近日，由中泰两国联合制作的3D恐怖片《育婴室》正在安徽紧张拍摄，为了打造电影的恐怖氛围，泰国”鬼王“导演不仅深夜入山体验阴森气息，更耗资建造特色
第11届北京国际电影节的巩俐大师班上，张颂文讲述了一件往事：2002年，他租住在北京电影制片厂演员刘佩琦的一个二室一厅中，刘佩琦交待他不要扔掉他留在那里的旧物，但若天气太冷又没有暖气，则可以穿他留下的衣服。有一天，张颂文打算借用刘佩琦的军大衣，取出时一个红色笔记本掉了出来。他好奇打开，原来这是刘佩琦的《秋菊打官司》拍摄笔记。
大师班上巩俐也回忆到，当时刘佩琦已经有不少作品，军艺毕业的他以塑造军人形象著称，但她没想到刘佩琦出现时完全是一副农民打扮，而且一口陕西话，可见他进组前就已经为角色下了很多功夫。
可以想象，刘佩琦的《秋菊打官司》拍摄日记对于一个正在北京电影学院学习表演的年轻人，产生了多大的冲击。张颂文从2003年便开始出演影视剧，还经常担任表演指导，但直到2020年《隐秘的角落》才真正算得上出圈。无论是多不起眼的角色，他的专业精神都令人肃然起敬。
本届北影节开幕式上，93岁的老演员田华回忆起跟她同辈的、已经去世的孙道临先生。镜头扫到观众席中的巩俐，此时的她被田华的话感动到落泪。
在“流量至上”观念横扫影视圈、留下一地鸡毛的时代，这些不同年龄、不同辈分的电影人对电影艺术的理想和执着，为行业赢得了尊敬，让人们看到了希望。
通才vs专才：电影人才的培养
有一种观点认为，作为批量生产流量明星的方式之一，刚刚被禁止的选秀节目是对正规艺术教育的颠覆，而近期教育部推出的艺术类招生改革，则旨在提升考生的文化素质，让从业者在求学阶段便对所从事的专业产生敬畏心。
清华大学新闻与传播学院副教授梁君健分享了他跟自己学生的交流，他提出，如今无论学什么专业，都应该保持对技术的高度敏感，因为科技正在重塑行业格局；其次，必须懂传播，当然“传播驱动论”也带来了一些问题，但学会在传播语境中反哺创意和制作已经成了必备的功课；第三是国际胜任力。
保利影业制作与发行中心总经理汤博晖直截了当表示行业需要复合型人才，需要“挑得对本子，找得着票子，组得了班子，卖得了片子”。除了基础知识和专业知识，各种知识都有用处，如经济学、法律、历史，甚至心理学。
光线影业人力总监王鑫说，创意人才和管理人才在光线都被称作“内容人”，新招进去的同学先要看上半年剧本，然后到发行、营销、广告部门，以此培养综合能力。传统的艺术院校培养的管理人才相对较少，因此必须用大量实践来提升新人的专业能力。
通才和专才，选人和育人，人才的培养或许没有神奇妙方，外人看到的影视业充满了一夜成名的神话，但神话的背后是各种教育方式取长补短的尝试，以及各种人才排列组合的结果。
宏大vs平民：电影叙事的方向
薛晓璐导演的意见是，宏大的家国叙事更适合高规格、高投资、大场面、大银幕，而平民叙事需要寻找独特性和突破口，必须具有共情和话题性，而且也更需要摸索表达的边界。同时，碎片化的短视频带来了观影习惯的大改变，由此也会推动了创作者追求更高的叙事完成度以及电影的文学意义。
荣获天坛奖最佳影片的《云霄之上》是一部“主旋律的艺术电影”，该片导演刘智海认为宏大题材限制较多，很难表现，他比较欣赏《我和我的》系列的做法，他的《云霄之上》是红军的故事，但原型故事不太为人所知，影片提供了小人物折射大时代的视角，以诗意的表达获得艺术的突破。
青年编导易寒认为，现实主义就是关注当下的生活，深入生活形态，找到它的核心，并且建构能表达主题思想的素材和情节，但电影人要兼顾故事的吸引力，考虑影片的商业属性，因此，他时时告诫自己拍电影“不能过于自嗨”。
北影节精彩言论：
作为评委，我会非常理性去看一部电影，要看每一个细节，因此不会把自己的情感放进去太多。当一部好电影出现时，你就会被它打动，你的理性就变成感性。那就是我心中喜爱的电影。
——评委会主席巩俐
每一个演员都有自己的创作方法。从走出校园那一步，带着老师的教导，来到剧组，想着怎样赶快进入角色，让一切顺溜起来；慢慢形成自己的习惯，一开始是体验生活，再多看资料。多年过去，我发现有些东西需要改变，就是改变自己，突破一些东西。如果一个演员离开生活太远，根就不扎实，所以要走到生活中去，让自己的触须更加敏感。
——演员汤唯
——猫眼娱乐CEO郑志昊
——厚德前海基金董事长、合伙人陈宇键
—— END ——
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