五位相声小品演员当了导演，平均打分5.5，宋小宝最有前途

不想当导演的小品演员不是一个好相声演员，这句话先送给贾玲导演。

电影界有个“演而优则导”的惯例，优秀演员转行当导演成功的例子比比皆是，远的如石挥，当演员和当导演都是顶级，近些年的如姜文，更近的是徐峥，眼前的则是陈思诚。

演员和导演的关系大概就像球员和教练，球员岁数大了经验丰富了以后当教练是一个很正常的道路，甚至有些球员可以年纪轻轻就又当球员又当教练。

不过，在演员之外，还有一些人也能当导演，比如摄像师，最佳代表就是张艺谋，不过这个就相当于球队助理教练当主教练一样正常。

偏偏还有一类演员，他们也能当导演，那就是相声演员和小品演员，这些人在球场上就不太好找相似的类比，也许预备队员比较合适？不过世界足坛从预备队队员直接当主教练的例子真的是极其罕见的。

也许有人说小品本身就取材于影视剧，小品演员和影视演员是一类人，这个说法并不太准确，因为我国成名的小品演员多数都是专业小品演员，很少有陈佩斯朱时茂这样直接从影视剧转过来的，他们或者从二人转或者从相声或者从话剧转过来，长期从事小品表演，和专业影视剧演员还是有所不同的。

本文选取从2017年开始陆续当导演的五位相声和小品演员，看看他们的代表作到底取得了怎样的成绩和口碑，到底谁当导演更优秀谁又更有导演前途。

PS：公平起见，我们只选择近几年上映并且单独署名的导演作品，因为我们无法获知联合署名导演的分工比例，比如郭德纲就否认《三笑才子佳人》是他第一部导演作品，因为他认为自己是挂名总导演。

《猛虫过江》比起《祖宗十九代》来好歹像一个正儿八经的故事，戏剧冲突比较明显，剧情层次比较分明，来客串的演员包括金士杰、陈惠敏等人也都演技在线，因此这部电影虽然也被“尊称”为年度烂片，但实打实讲，以小沈阳的导演处女作衡量，已经相当不错了。

笔者认为小沈阳好歹诚意比较足，是打算踏踏实实拍一部电影的，找的合作演员也都比较靠谱，就是在驾驭电影的能力上还比较松散，相当于一部丐版《煎饼侠》。

巧了，这部电影里也有潘斌龙，不过大潘在《煎饼侠》里算是加分项，在《猛虫过江》里却成了减分项。

常远原则上来讲也属于相声演员也属于小品演员，人家说相声演小品都上过春晚，你不服不行。

常远和小沈阳有点儿相似，都是以比较娘的表演方式成名，不论是春晚小品还是《夏洛特烦恼》，他非男非女的表演还是很有特色的。

不过，常远和小沈阳不一样的地方是，小沈阳早就开始收回来那种表演气质，但常远不仅没收还有点儿陷进去出不来的感觉。

贾玲和常远情况相似，相声演员出身，按辈分应该叫常远师叔。贾玲搞了十来年相声发现此路不好走然后开始走小品和综艺路线，却发现此路是一路鲜花最后直通电影。

人和，贾玲和沈腾等主演几年来积累的深厚观众缘和圈内人脉都起到了奇效，再加上之前小品版《你好，李焕英》同样取得了巨大成功，等于提前做了一次大范围的预热。

因此，对于贾玲来说，下一部电影的选题远比马上提升导演水平更关键。

五、宋小宝，《发财日记》，网络大电影，豆瓣评分：6.0分

在得知宋小宝要当导演并且片名叫《发财日记》时，笔者的脑海里立刻浮现出他在很多小品里的那些浮夸的特色风格表演，难道“损色”、打一下胳膊、哈哈哈哈傻乐、像猴子、长得黑......这些玩意拍成电影能好看？脑补一下立刻打了一个寒颤。

郭德纲电影的最大问题是没有诚意，小沈阳电影的最大毛病是驾驭不了那个剧情，常远电影的最大毛病是浮夸，贾玲电影的最大毛病是人物扁平，这些问题在宋小宝的《发财日记》里几乎都不明显甚至没有。

当然，宋小宝也存在一些电影专业的问题，比如画面的选取、台词的合理以及搞笑的调动等方面都显得有些青涩。

但，笔者认为，比起其他当导演的相声小品演员来说，他的心态放得更低，拍的电影也更像电影，虽然起步从网大开始导致没有多大影响力更没有多大收益，但好歹他走在了一条正确的导演道路上。

综上，五位相声小品演员平均打分5.5分，贾玲、宋小宝在平均分以上，郭德纲、小沈阳在平均分以下，常远居中。

综合来看，笔者认为，在这五位相声小品演员里，宋小宝是唯一没上院线的，但在导演这个行当上的表现却是相对最有前途的，虽然这多少有点儿矮子里拔大个的味道，但谁又能预料，将来这些人里不会出现一位真正的电影大导演呢。赞659