近日，由中泰两国联合制作的3D恐怖片《育婴室》正在安徽紧张拍摄，为了打造电影的恐怖氛围，泰国”鬼王“导演不仅深夜入山体验阴森气息，更耗资建造特色
影片讲述九十年代的西部小镇，小雷一家三口在国企改制大背景下的一段故事。电影在剧情上更偏向于散文的感觉，就像是在缅怀童年过往，以小雷的视角带观众去窥视一家三口平常发生的事情。
《八月》的故事背景是国企改制时期，铁饭碗生锈了，时代瞬息万变，大家从安逸的集体生活时代迈入市场经济时代。这部电影直接反映了这种变化给当时的人民群众带来的影响，人们原本不愁吃不愁穿也不用太努力，这一变化使得他们开始焦虑，开始思考今后，小雷的父亲这一角色映射了当时的状态，他原本是个剪辑师，没事儿带儿子看个电影，对电影充满热爱，但是改制以后便成了无业游民，电影院不能随便进了，他原本最看不起的邻居是个投机商，凭着朝钱看的势力嘴脸很快坐着市场经济顺风车飞黄腾达，小雷父亲的心理极度不平衡。这也似乎暗示着社会从质朴单纯的状态变成弱肉强食的新时代，对比下来似乎导演更喜欢曾经那个简单的年代。
相对于表达深刻的思想或是对社会的反思，这部电影反而更多的是给观众一种情感的体验。我们在电影里能看到80后大院子弟一代人童年独有的环境，邻居在院子里唠嗑、户与户之间都很熟络的集体生活气氛、二八大梁自行车、热闹的电影院、暖意盎然的小院里种着葡萄藤、大街上摆着的台球案子，有过这种生活经历的人瞬间就会被带到那年夏天躁动的院子，只是这也成为了这部电影的局限，势必难以引起空白记忆人群，这部电影仅仅对有这部分记忆的人有极强烈的感觉。但即便如此，炎热夏日的湛蓝天空下，几朵白云轻轻飘动在天上，听着蝉鸣，躺在树荫下乘凉的画面，依然让人想起那慵懒的时代就感到温暖。我们对那个时代的电影记忆有很充盈的感情，因为那个年代有很多经典的符号。电影《八月》里面，主角小雷随身携带着双截棍，李小龙爱用双截棍，小雷的偶像是李小龙，但是李小龙其实并不是九十年代的偶像，再有就是电影中《出租车司机》这样的电影镜头，当时的一般家庭可能都没看过，这是导演的个人趣味，所以从一些方面来说这部电影更私人化。
我喜欢《八月》，还有一部分原因是观看这部电影时令我想到了一些经典的影片，导演似乎在致敬这些好电影。比如以小孩子的视角来讲述故事，这是电影《一一》中用到的方法；小雷对邻楼年纪稍大些的女孩儿心生爱慕，时常会去隔着窗户偷偷观察她，睡觉时也会梦到她，这一部分有些《阳光灿烂的日子》所有的感觉；而这部片子中很多地方都透着一股《牯岭街杀人事件》的气质。
还有一点值得一提的是，这部电影除了结尾播放小雷父亲寄回家的录影带时是彩色的，其他时间几乎全部都是黑白的。对于那个逝去的年代，我能够理解这种方式的表达，黑白画面的处理方式给我的感觉是充满诗意的，而且不知道为什么，虽然画面是黑白的，我却能很清晰的感受到电影里面赞367